Efterproduktionsexperter för din digitala film - dummies

DSLR-filmskapande slutar inte med av-knappen. Det finns flera efterproduktionsbehov. Det är mycket som en episod av Law and Order. Den första halvan handlar om att fånga, antingen filmen eller den misstänkte, medan den andra delen täcker den nödvändiga nedläggningen. Det är detsamma med filmer. Precis som rättssalen har sina spelare, så gör den andra hälften av filmupplevelsen

Filmredaktör

Här är en roll som har morphed lite. Det brukade vara som filmredaktören gjorde det fysiska arbetet med att samla sekvenser för filmen med hjälp av en filmolla (den stora projektorns på-sida-utseende-enheten) eller något ännu mer grundläggande (som ett rum med filmrullar tvärs över två vev och gå igenom en upplyst tittare). I båda scenarierna skars filmen och integrerades i en sammanhängande film.

Det här jobbet finns fortfarande, men det fasas ut mer och mer av avancerade, icke-linjära redigeringsinställningar.

Filmredigeringen skilde sig från videoredigering genom att det väsentligen tog scener från ett band och monterade dem i ordning på ett annat band. I grund och botten var det som att spela in filmscenen efter scen.

Om du senare bestämde dig för att ersätta ett tidigare skott, var du tvungen att antingen skriva in från teckenspetsen där du ville byta eller du måste byta platsen på ett smart sätt och se till att det var tillräckligt länge för att täcka föregående en och att den inte tog för mycket av det efterföljande klippet.

Icke-linjär redigering ändrade landskapet genom att göra precis vad det låter som - redigera ur linjär ordning. Efter att bildmaterialet digitaliserades (konverterades från tejp till en redigerbar fil) kunde redaktören samla historien och ändra ordningen när det behövs utan att påverka innehållet efter införingspunkten.

Idag dominerar NLE redigeringsvärlden, med nästan alla tv-nyheter, dokumentärer och en ökande andel av filmspel med NLE. Videoredigerare behöver ha en bra känsla av organisation, berättande förmåga och förståelse för ljud.

Dessa NLE-program är mycket populära:

• Final Cut Pro: För närvarande industristandarden för redigering av nyhetspaket, dokumentärer och till och med funktionsfilmer. Det är viktigt att ha erfarenhet av denna programvara om du letar efter ett jobb. Final Cut Pro-tidslinjen är ganska enkel, men den har många funktioner i sin meny och på tidslinjen.

• Avid: Många spelfilmer använder detta avancerade nyckelfärdiga system för redigering. Även om det är viktigt att ha på ditt CV, används det inte så mycket som Final Cut Pro.Avid gör också en icke-linjär redaktör på konsumentnivå.

Andra filmredigeringsrelaterade jobb inkluderar

• Negativ cutter: Filmfilmen är skott som en negativ och skickad till lab efter redigering. Den negativa cutter gör jobbet enligt instruktioner från filmredigeraren.

• Colorist: Se till att positivt tryck från den negativa filmen är konsekvent när man använder antingen fotokemisk eller digital mellanprocess. Den senare handlar om förbättring av datorn, medan den tidigare liknar att göra konventionella fotografiska bilder.

  

Special effects editor

Om du inte märker specialredaktörens arbete betyder det att effekterna är riktigt bra. Denna person (eller lag) gör allt från att förbättra effekterna som fångas i filmen för att helt tillverka effekter i efterproduktionen. Gröna skärm sekvenser där två separata scener är sammanfogade är ett vanligt exempel. Animerade sekvenser som använder Adobe After Effects faller under detta paraply, liksom datorgenererade effekter.

Effektredigerare

Ljudeffektereditorn lägger till lämpliga ljudeffekter på filmen efter fotografering. Under huvudfotografering handlar det primära målet om att fånga det visuella stämningen tillsammans med dialogen. I ett nattskott kommer du inte att ha cricketschirp på cue, så de här ljuden läggs till i efterproduktionen.

Dessa yrkesverksamma har vanligtvis tillgång till ett ljudbibliotek, men går också ofta ut och fånga sina egna. De kan placera dem exakt där det behövs, återigen skapa den perfekta symfonin mellan ljud och syn, och de gör det utan att publiken någonsin är medveten om det. I 1981-filmen Blow Out var det jobb av John Travoltas karaktär.

Andra ljudjobb inkluderar

• Dialogredigerare: Fungerar på ljuddelarna där människor pratar i scenen.

• Musikhandledare: agerar som en förbindelse mellan produktions- och inspelningsbranschen för att säkerställa rätten att använda populärmusik i filmen. När som helst hör du en Rolling Stones sång i en film eller Bob Dylan på en tv-show, det här är de som gör det hänt.

• Ljuddesigner: Har uppgiften att samla, skapa och manipulera ljudelement med avsikt att skapa ett specifikt humör. Varje projekt skiljer sig åt, med vissa filmer med många effekter och andra som kräver en enkel balans mellan dialog, omgivande ljud och musik.